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下面附上一則新聞讓大家了解時事

不拚命就沒戲 小武行磨成大導演

小名「仔仔」的藍海瀚,復興劇校畢業,18歲入行,從最基層武行做起。鷂子轉身輕鬆完成,迴旋踢身影瀟灑,後空翻絲毫不費力,加上膽子大,撞車跳樓什麼都敢,搏得「替身王」美稱。

年輕時機緣巧合轉戰香港,受到導演徐克的賞識,擔任過李連杰、林青霞等的御用替身。

優惠網站從未停止苦練的他,力圖讓功夫更上一層樓,得以擔任電影《龍門飛甲》《狄仁傑通天帝國》和《葉問2》的動作導演,並於2012年榮獲第31屆香港金像獎最佳動作設計,同年入圍台灣第49屆金馬獎最佳動作指導。

但從小想擔任導演的他,常在片場私下揣摩眾多導演的執導風格,終於如願執起導演筒。

今年52歲的藍海瀚,28歲就定居北京,執導作品包括諜戰劇《紅色追擊令》、偵探劇《新神探聯盟》與警察片《光榮》。今年剛拍完的《西夏死書》,斥資1.7億人民幣。

從小武行變成大導演,成功方程式就是兩句話:「拿命去拚,不拚命就沒戲。」這位台灣影劇人北漂的先趨,怎麼看大陸的變化與機會?他在大陸成功的經驗,可以給台灣後輩哪些啟示?

80年代台灣好評的電影業已開始走下坡,發行量從一年200餘部剩下不到100部。對影視圈比較敏感的人,都知道要找出路。

是機遇,也是巧合,我在《衛斯理傳奇》當替身和武術指導,這是香港新藝城的戲,製片人喜歡我,找我到香港在《中華英雄》擔任楊紫瓊替身。

被大陸練家子追著跑 才知功夫差得遠

我到香港後,才發現自己什麼都不是。當時有大批大陸人才也到香港,一套招對打,我被更矯健的大陸練家子追著滿場跑,毫無招架之力。

深知功夫還差得遠,我又回到台灣苦練二年,十八般兵器重頭學起,拚命練跳彈簧床,一直練到能在彈簧床上先前空翻,接著後空翻,再前空翻然後飛身出去。直到感覺能完全控制在空中的動作,想彈多遠、彈多高,甚至想落哪裡就落哪裡,爐火純青了,才再度去了香港。

導演徐克沒想到,這個台灣來的小伙子居然任何高難度的驚險動作都肯做能做,膽子也夠大,《東方不敗》《黃飛鴻》,李連杰、林青霞的替身就交給我。

《東方不敗》是影史上的經典,但對我是個噩夢,我摔了七個地方受傷了,經常打石膏回家。那部戲我跳壞兩張床,一天換六套衣服,其實那部戲簽了兩個替身,可是另一個替身第二天就受傷送醫,變成我一個人當替身。但不管怎麼傷,去到現場換了衣服就上,不付出,怎麼能占有一席之地?

定居大陸源於一次在上海拍《中華警花》,我擔任動作指導,認識了上海警總體工隊一位連續兩年獲得三等軍功的女警。戲一拍完,我立刻上北京提親,兩人結了婚,28歲那年在北京買房成家。

2000年,我加入洪金寶旗下,幫忙創建了中國大陸的洪金寶班底。2010年,《狄仁杰通天帝國》開機,算是徐克重回古裝武俠片的重要作品,大哥(洪金寶)是該片動作導演,我是動作指導。跟著「老爺」(徐克在圈內的暱稱)拍,純屬折磨。

拍徐克老爺的戲,沒有三條命,玩不下去。老爺對戲劇的要求非常高,眼裡容不不沙子,總要求你提升再提升,直到頂峰為止。

記得在橫店附近一個深深的山洞裡拍「鬼市」的戲,洞外氣溫將近41℃、42℃,洞內卻是零下,又放了水,動作組穿著水衣水褲泡在水裡,一拍17、18個鐘頭。拍了一個月,我覺得自己就是從鬼市出來的人。

有一段更可怕,當天調了三組人馬在水裡面拉鋼絲,計畫拉三個人從鏡頭前過位,每一組都是一堆的人泡在水裡,結果光是為了一個鏡頭便拍了半個晚上,卻一直NG一直NG,大家都快崩潰。

最後剩下兩個鏡頭,我必須為下一齣戲趕飛機,但始終NG個不停,等到終於殺青,我已經不眠不休工作了48小時,沒時間回飯店洗澡,拿了行李就上車趕到機場。起初空姐還以為是個乞丐上來了,頭髮沒洗,臉是黑的,髒到不行。褲子衣服全破了,都在拍戲途中被勾爛了,跟鬼一樣。跟空姐索取濕紙巾擦頭擦臉,又去洗手間擦身體,一包濕紙巾擦完了以後,人才乾淨點。

長期工作強度如此大,要撐過,依靠的是韌性與天生樂觀的心情,還有親情。拍戲外宿的每一天,我一定跟家裡通電話。聽到孩子老婆的聲音,我知道我必須掙這口飯,不能垮。

很多人叫我大腕,不是因為我地位崇高,而是我的手(伸出有點畸形的右手前臂),這裡曾經因戲斷掉過,忙到沒時間找醫生接,後來就長歪了。肩胛傷於《東方不敗》,腰椎是拍《東方禿鷹》受到撞擊,被洪金寶一腳踹在樓梯上;膝蓋在拍《黃飛鴻獅王爭霸》扭了,沒有及時治療。一度左肩膀抬不起來,還有背部脊椎有時候疼到不行。長期拍戲,胃病也忠實地伴隨左右。

長時間磨練後,自己也想學新東西,便嘗試做導演,跟不同導演學。39歲那年,我在內地第一部導的是《刀鋒1937》抗戰電視劇。

我經常去參觀影視工具展,了解鏡頭新出的設備、虛擬科技AR/VR等,親自測試新款鏡頭解析度。一定要不斷學習,要不然不行。

這個行當演變的速度愈來愈快,可能離開半年就「被消失」。科技日新月異,新人輩出,你可能消失了半年,觀眾就把你忘掉了,製作人也把你忘掉了,有太多的新人可以用。除非始終能屹立不倒的站在這個環境裡面,要不然沒有辦法生存。

歷經嚴酷的片場磨練,讓我擁有一流的危機處理能力。我復興劇校的師兄、台灣導演丁仰國接拍湖南衛視的歷史傳奇劇《思美人》,找我來救場。其中許多幕是發生九層高的祭祀平台,場面非常大,但真正的實景只搭了兩層,我得與美術特效想辦法在兩層高台的條件下拍出九層高台的景象。

電視劇一般不做鏡頭表,但被《思美人》逼得無奈,我拿出壓箱絕活,就開始畫分鏡頭做鏡頭表,從中再琢磨攝影棚應該怎麼安排,綠布應該怎麼掛,攝影機怎麼拍。

所有人都因如此逼仄的條件為我捏一把冷汗,我竟創造了奇蹟。十餘場戲兩天半拍完,從廝殺混戰到最後火燒城池,第一天拍了170個鏡頭,第二天240個鏡頭,製片人不敢相信。

台灣子弟兵登陸 飲食住宿水土不服

近來有朋友介紹台灣的子弟兵給我,我喜憂參半,有些人還是滿努力,可是有些很浮躁,把影視圈想像得有點「假大空」(指假話、大話、空話),大陸市場為很多人畫了一個大餅,其實很多東西虛無縹緲。台灣人本性是好的,很懂禮貌,但這些假大空害了他們,讓他們做了一個其實不美的夢。

我現在很難適應台灣介紹過來的人,他們也很難適應大陸。台灣人因為生活非常舒適,樓下就是7-ELEVEn、全家,路口有麵店、餐廳,來到大陸首先吃就不習慣。

一次籌備新戲時來了一個復興劇校的師弟,一個月就受不了走人,因為零下10℃太冷,他這麼年輕都覺得冷,我年紀這麼大了還不是一起熬在現場啊!

要不然就別來大陸,來了就忍受包容,要怨天尤人就不要來,中國可以不歡迎你,對不對?既然來了,不要說三道四,好好地把你的專業和能力拿出來,讓別人看看台灣的孩子也能夠往前走。

大陸市場大,一年拍攝高達400部電影,很多台灣人嚮往,但不要抱著僥倖的心態,認為能空降撈一筆。我覺得最重要的是認清楚你自己本身,你的技能在哪裡?你想幹嘛?這個很重要。

本文轉載自遠見雜誌

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